Jean Arthur



Jan Artur (1900-yil 17-oktyabr - 1991-yil 19-iyunda tugʻilgan Gledis Georgianna Greene ) amerikalik Brodvey va kino aktrisasi boʻlib, uning faoliyati 1920-yillarning boshida ovozsiz filmlarda boshlangan va 1950-yillarning boshlarigacha davom etgan.

Artur Frank Kapraning uchta filmida badiiy rollarni ijro etgan: "Mr. Deeds Goes to Town" (1936) Gari Kuper bilan, „ Jeyms Styuart „ bilan birgalikda “You Canʼt Take It with You“ (1938) va "Mr. Smith Goes to Washington" (1939), shuningdek, Styuart rolini ijro etgan. Ushbu uchta filmning barchasi Artur tomonidan tasvirlangan „kundalik qahramon“ ni himoya qildi. Shuningdek, u Cary Grant bilan birgalikda ” sarguzashtli dramasida (1939) va “ The Talk of the Town” (1942) komediya-dramalarida rol oʻynagan. Artur 1944-yilda Joel Makkrea rolini oʻynagan “The More the Merrier” (1943) komediyasidagi ijrosi uchun “Best Actress” nominatsiyasida Akademiya mukofotiga nomzod boʻlgan.

Jeyms Xarvi oʻzining romantik komediya tarixida shunday deb yozgan edi: „Hech kim Jan Arturdan koʻra komediya bilan chambarchas bogʻliq emas edi. U uning bir qismi edi, uning yulduz xarakteri shu qadar aniq ediki, usiz vintli uslubning oʻzini deyarli tasavvur qilib boʻlmaydi“. U „kvintessensiyali komediya yetakchi xonim“ deb nomlangan. Uning filmdagi soʻnggi spektakli 1953-yilda Jorj Stivensning “ Sheyn ” filmida uy bekasining xotini rolini oʻynagan komediya emas edi.

Greta Garbo singari Artur ham Hollywoodda reklamadan nafratlanishi bilan mashhur edi; u kamdan-kam hollarda avtograf qoʻygan yoki intervyu bergan. Life jurnali 1940-yildagi maqolada: „Garboning yonida Jan Artur Hollywoodning hukmronlik qilayotgan sirli ayolidir“. Suhbatlardan orqaga chekinish bilan birga, u fotosuratchilardan qochdi va har qanday reklamaning bir qismi boʻlishni rad etdi.

Yoshlik yillari


Artur Gledis Georgianna Greene, Plattsburghda, Nyu-Yorkda, protestant ota-onalari Yoxanna Augusta Nelson va Hubert Sidney Greene oilasida tugʻilgan. Gledisning lyuteran bobosi va buvisi fuqarolar urushidan keyin Norvegiyadan Amerika Gʻarbiga koʻchib ketishgan. Uning jamoatchi ota-bobolari 1600-yillarning ikkinchi yarmida Angliyadan Rod-Aylendga koʻchib kelishgan. 1790-yillarda Nataniel Grin oʻzining nevarasi Xubert Grin tugʻilgan Vermont shtatidagi Sent-Albans shahrini topishga yordam berdi.

Johanna va Hubert 1890-yil 7-iyulda Montana shtatining Billings shahrida turmush qurishdi. Gledisning uchta akasi — Donald Xubert Grin, Robert Brazier Grin va Albert Sidni Grin — Gʻarbda tugʻilgan. Taxminan 1897-yilda Xubert xotini va uch oʻgʻlini Billingsdan Plattsburgga (NY) koʻchirdi, shuning uchun u Klinton koʻchasidagi Vudvord studiyasida fotograf boʻlib ishlay oldi. Yoxanna 1898-yil 1-aprelda oʻlik egizaklarni dunyoga keltirdi.

Ikki yarim yil oʻtgach, Yoxanna Gledisni dunyoga keltirdi. Koʻchmanchi bolalik mahsuli, kelajak Jan Artur baʼzida Nyu-Yorkdagi Saranac koʻlida yashagan; Jeksonville, Florida, u yerda Hubertning Plattsburgdagi ish beruvchisi Jorj Vudvord ikkinchi studiyani ochdi; va Schenectady, Nyu-York, Hubert oʻsgan va uning oilasining bir nechta aʼzolari hali ham yashagan. Yashillar 1908-yildan 1915-yilgacha Maine shtatining Westbrook shahrida yashab, yashagan, Gledisning otasi esa Portlanddagi Lamson studiyasida ishlagan. 1915-yilda Nyu-York shahriga koʻchib oʻtgan oila Vashington Heights mahallasiga joylashdi. – Gʻarbiy 159-koʻcha, 573-uyda – Manhettenning yuqori qismidan, Xubert esa Beshinchi avenyudagi Ira L. Xillning fotostudiyasida ishlagan. 

Gledis oʻrta maktabni oʻzining kichik yilida „oilaviy sharoitdagi oʻzgarish“ tufayli tashlab ketdi. Keyinchalik filmdagi koʻplab rollarini oldindan aytib, u Birinchi jahon urushi paytida va undan keyin Manxettenning pastki qismidagi Bond koʻchasida stenograf boʻlib ishlagan. Uning otasi (55 yoshda, oʻzini 45 yoshda deb daʼvo qilmoqda) ham, aka-uka ham chaqiruv uchun roʻyxatdan oʻtgan. Uning akasi Albert 1926-yilda Birinchi Jahon urushi paytida xantal gazi hujumi paytida nafas olish jarohatlari natijasida vafot etdi.

Kariyera


Ovozsiz film



Fox Film Studios tomonidan 1920-yillarning boshlarida Nyu-York shahrida tijoriy modellashtirish bilan shugʻullanayotganda kashf etilgan yangi Jan Artur bir yillik shartnoma tuzdi va Jon Ford rejissyori Cameo Kirby (1923) ovozsiz filmida debyut qildi. Maʼlumotlarga koʻra, u oʻzining sahna nomini oʻzining ikkita buyuk qahramoni - Janna d' Ark (Janna d'Ark) va Qirol Arturdan olgan. Oʻsha paytda studiya Jazz Age tomoshabinlarini qiziqtirish uchun etarli darajada jinsiy aloqaga ega boʻlgan yangi amerikalik sevgililarni qidirayotgan edi. Artur shunday shaxsiyat, qanotchi sifatida qayta qurildi.

„ Kameo Kirbi „ filmidagi kichik roldan soʻng, u “Venera ibodatxonasi“ (1923) filmida oʻzining birinchi ayol bosh rolini oldi, bu raqsga tushayotgan nimfalar guruhi haqidagi syujetsiz ertak. Film rejissyori Genri Otto aktyorlik qobiliyatining yoʻqligidan norozi boʻlgan suratga olishning uchinchi kunida Arturni aktrisa Meri Filbin bilan almashtirdi. Artur rejissyorning fikriga qoʻshildi: “Ichkaridan uchqun yoʻq edi. Men mexanik qoʻgʻirchoq kabi harakat qilardim. Men umrbod sharmanda boʻlaman deb oʻyladim”.

Artur Kaliforniya kino sanoatini butunlay tark etishni rejalashtirgan edi, lekin shartnoma tufayli istamay qoldi va uning oʻrniga komediya filmlarida paydo boʻldi. Kerakli isteʼdod yoʻqligiga qaramay, Artur aktyorlikni yaxshi koʻrardi, u buni „chiqish“ deb bildi. Bir oz shon-shuhrat qozonish uchun u oʻzini Los-Anjeles shahar katalogida fotopleyer operatori sifatida roʻyxatdan oʻtkazdi, shuningdek, yangi Encino tungi klubining reklama filmida suratga tushdi, ammo hech qanday natija bermadi.
 
Bir kuni u B Westerns filmini ishlab chiqaradigan Action Pictures koʻrgazmasida paydo boʻldi va uning egasi Lester F. Skott Jr.ni oʻzining ishtiroki bilan hayratga soldi. U butunlay nomaʼlum boʻlish imkoniyatini olishga qaror qildi va u ikki yil ichida 20 dan ortiq Gʻarb filmlarida rol oʻynadi. Bir surat uchun bor-yoʻgʻi 25 dollar oladigan Artur ogʻir ish sharoitlaridan aziyat chekdi: “Filmlar odatda oʻz joyida, koʻpincha Los-Anjeles yaqinidagi choʻlda, kuydiruvchi quyosh ostida, tomoqlar qurib, boʻyanish oqardi. Oqim suv hech qaerda yoʻq edi va hatto uy-joylar har doim ham mavjud boʻlmagan hashamat edi. Ushbu filmlardagi qoʻshimchalar koʻpincha haqiqiy kovboylar, qoʻpollik qilishga oʻrganib qolgan va qoʻpol odamlar uchun unchalik foydasi boʻlmagan qattiqqoʻl odamlar edi". Filmlar ikkinchi darajali Oʻrta Gʻarb kinoteatrlarida oʻrtacha darajada muvaffaqiyatli boʻlgan, ammo Arturga rasmiy eʼtibor berilmagan. 1924—1926-yillarda Action Pictures filmlarida rol oʻynashdan tashqari, u ba’zi mustaqil Gʻarb filmlarida ishlagan, jumladan, “Drug Store Cowboy” (1925) va “Westerns for Poverty Row ” filmlarida, shuningdek, Baster Kitonning “ Yetti imkoniyat ” filmida noma’lum rol oʻynagan. (1925). 

1927-yilda Artur Mey Bush va Charlz Delani qarshisida " Er ovchilari " filmida oltin qazuvchi xor qizi sifatida paydo boʻlganida koʻproq eʼtiborni tortdi. Keyinchalik, u „ Ot poyabzali „ (1927) filmida aktyor Monty Banks tomonidan ishqiy munosabatda boʻldi, bu ham tijorat, ham tanqidiy muvaffaqiyat. U Banksning talabiga binoan 700 dollar maosh oldi. Keyinchalik, rejissyor Richard Uolles Foksning tajribali aktrisani tanlash istagini eʼtiborsiz qoldirib, Arturni “Bechora yongʻoq“ (1927) filmidagi ayol bosh rolga tayinladi, bu unga tomoshabinlarga keng taʼsir koʻrsatdi. Variety sharhlovchisi oʻz sharhida aktrisani ayab oʻtirmadi: „Hollywoodda hamma rejissyorlik eshiklarini urib, suratlarda paydo boʻlishiga olib keladigan maftunkor yosh ayollarning ulkan toʻlib-toshgani bilan maqtanar ekan, bularning barchasidan shunday boʻlishi kerak edi. Jan Artur va Jane Winton kabi ikkita tekis namunani tanladi. Qizlarning hech birida ekran borligi yoʻq. Kameradan eng mehribon munosabatda boʻlsa ham, ular jozibali emas va bir yoki ikki tomondan suratga olishda deyarli imkonsizdir“.

Karyerasi yoʻnalishidan toʻygan Artur oʻsha paytdagi intervyusida katta tanaffus qilish istagini bildirdi. U „ Issiqlik“ (1928) filmida kichik rolga imzo chekkanida, " Mashhur oʻyinchilar-Laski „ nomli katta studiya uchun ishlab chiqarilgan va asosiy yulduz Richard Diks ishtirokidagi filmga shubha bilan qaradi. Studiyaning birinchi ovozli filmi sifatida targʻib qilinib, u ommaviy axborot vositalarining katta eʼtiborini qozondi va Artur klub egasining qizi obrazi uchun maqtovga sazovor boʻldi. Variety „Diks va Artur yomon materialga qaramay ajoyib“ deb yozgan boʻlsa, Skrinlend Artur „Diks filmida ishlagan eng jozibali yosh oʻpishlardan biri“ deb yozgan. Jan ajoyib; u oddiy kino qahramoniga oʻxshamaydi va harakat qilmaydi. U yaxshi qiz - lekin uning oʻz daqiqalari bor“. „ Issiqlik“ filmining muvaffaqiyati Artur bilan tez orada Paramount Pictures nomi bilan tanilgan studiya bilan haftasiga 150 dollarga uch yillik shartnoma imzolanishiga olib keldi.

Ovozli filmga oʻtish



1920-yillarning oxirlarida soʻzlashuvlarning koʻtarilishi bilan Artur Paramount Picturesning ovozsiz filmlarga moslashishni istamagan koʻplab ovozsiz ekran aktyorlari qatorida edi. Ovozli filmlarga boʻlgan ishtiyoq faza emasligini anglagach, u ovoz murabbiyi Roy Pomeroy bilan uchrashdi. Uning oʻziga xos, tomoqli ovozi - 1930-yillarning boshlarida Brodwayda baʼzi sahna mashgʻulotlariga qoʻshimcha ravishda  oxir-oqibat unga suhbatlarda yulduz boʻlishiga yordam berdi, lekin bu dastlab rejissyorlarga uni filmlarga jalb qilishiga toʻsqinlik qildi. Uning dastlabki suhbatlarida bu „boʻgʻirli“ ovoz hali ham yoʻq va u hali paydo boʻlmaganmi yoki u buni yashirganmi, noaniq. Uning filmdagi debyuti "<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/The_Canary_Murder_Case_(film)" rel="mw:ExtLink" title="The Canary Murder Case (film)" class="cx-link" data-linkid="228">The Canary Murder Case</a>" (1929) boʻlib, unda u William Powellva Luiza Bruks bilan birga rol oʻynagan. Artur film bilan faqat bir nechtasini hayratda qoldirdi va keyinchalik u oʻsha paytda „juda kambagʻal aktrisa edi... oʻzini yaxshilashni juda xohlardi, lekin... haqiqiy mashgʻulotlarga kelsak, tajribasiz“ edi.

Soʻzlashadigan rasmlarning dastlabki yillarida Paramount tajribali vokal va taʼsirchan fon maʼlumotnomalari bilan Brodvey aktyorlari bilan shartnoma tuzish bilan mashhur edi. Artur bu aktyorlar orasida emas edi va u kino sanoatida tan olinish uchun kurashdi. Uning koʻtarilgan Paramount ijrochi direktori Devid O. Selznik bilan shaxsiy ishtiroki - Irene Mayer Selznik bilan munosabatlariga qaramay - sezilarli darajada isbotlangan; u xaritaga qoʻyildi va 1929-yilda WAMPAS chaqaloq yulduzlaridan biri sifatida tanlandi. “Qum zinapoyalari” (1929) deb nomlangan ovozsiz B-gʻarbiy filmidan soʻng, u “Sirli doktor Fu Manchu” (1929) filmidagi dabdabali spektaklda ayol bosh rolni oʻynaganida bir qancha ijobiy xabarlarni oldi. Arturga koʻproq reklama topshiriqlari berildi, u buni bajardi, lekin u fotosuratchilarga suratga tushishni va intervyu berishni juda yoqtirmasdi.

Selznik orqali Artur Shanba oqshomidagi bola (1929) filmida mashhur jinsiy timsol Klara Bow qarshisida oʻzining „eng yaxshi rolini“ oldi. Ikki ayol bosh roldan Arturning „yaxshi qismi“ bor deb oʻylashgan va rejissyor Edvard Sazerlend „Artur shunchalik yaxshi ediki, biz uni Bowdan rasmni oʻgʻirlamaslik uchun kesib tashlashimiz kerak edi“ deb taʼkidladi.Baʼzilar Bow Arturning „yaxshiroq qismi“ borligi uchun xafa boʻlganini taʼkidlagan boʻlsa-da, Bow Arturni ishlab chiqarishdan maksimal darajada foydalanishga undadi. Keyinchalik Artur Bow bilan ish tajribasini yuqori baholadi: “Bow juda saxiy edi, hech qanday bemaʼnilik yoki boshqa narsa yoʻq edi. U men uchun ajoyib edi" Film mo''tadil muvaffaqiyatga erishdi va The New York Times gazetasi „agar mushuk opa rolini katta mahorat bilan oʻynagan Jan Artur boʻlmaganida, film oddiy hol boʻlardi“, deb yozgan.

“ Osmonga yarim yoʻl ” filmida (1929) mashhur aktyor Charlz “Doʻstim” Rojers bilan rol oʻynaganidan soʻng (ulardan Variety uning fikricha, agar u koʻproq jinsiy joziba qozonsa, faoliyati qayergadir siljishi mumkin), Selznik unga Uilyam Pauellning xotini rolini oʻynashni tayinladi. Imkoniyatlar koʻchasi (1930). U film rejissyori Jon Kromvelni hayratda qoldirmadi, u aktrisaga Nyu-Yorkka qaytishni maslahat berdi, chunki u Hollywoodda ishlamaydi. 1930-yilga kelib, uning Selznik bilan munosabatlari tugadi, bu uning Paramountdagi faoliyatiga putur etkazdi. Oʻrtamiyona filmlardagi bir qator “jonsiz zehnli rollar”dan soʻng u 1930-yil dekabr oyida Pasadena Playhousening 10 kunlik “ Bahor qoʻshigʻi” prodyuserida yordamchi rol bilan sahnaga chiqdi. Hollywoodga qaytib, Artur oʻzining faoliyati yomonlashayotganini koʻrdi va u oʻz imidjini oshirish va yanada muvaffaqiyatli aktrisa Meri Brayan bilan solishtirmaslik uchun sochlarini sariq rangga boʻyadi. Uning saʼy-harakatlari oʻzini oqlamadi; 1931-yil oʻrtalarida uning Paramountdagi uch yillik shartnomasi muddati tugagach, unga Paramountdan bu qaror Buyuk Depressiya sabab boʻlgan moliyaviy muvaffaqiyatsizliklar tufayli boʻlganligi haqidagi eʼlon bilan ozod qilindi.

Broadway va Kolumbiya rasmlari



1931-yil oxirida Artur Nyu-York shahriga qaytib keldi, u yerda Brodvey agenti Arturni 1932-yil 24-yanvarda Riviera teatrida ochilgan Lisistrata filmiga moslashtirdi. Bir necha oy oʻtgach, u Doroti Gish va Osgud Perkins qarshisida tashqi ishlarda Brodveydagi debyutini qildi. Garchi spektakl yaxshi natija bermasa va 23 ta spektakldan soʻng yopilgan boʻlsa-da, uning sahnadagi faoliyati tanqidchilarda katta taassurot qoldirdi. U 1932-yil 8-sentabrda Broadhurst teatrida Artur uchun asosan aralash eʼlonlar uchun ochilgan „Boshini tiklagan odam“ filmida ayol bosh rolni qoʻlga kiritdi; spektakl uchun salbiy sharhlar ishlab chiqarishni tezda toʻxtatishga olib keldi. Artur taʼtil uchun Kaliforniyaga qaytib keldi va RKOning „ Meri Xolmsning oʻtmishi“ (1933) filmida paydo boʻldi, uning ikki yil ichida birinchi filmi.

Brodveyga qaytib, Artur unchalik eʼtibor bermagan kichik spektakllarda chiqishda davom etdi. Biroq, tanqidchilar oʻz sharhlarida uni maqtashda davom etishdi. Bu davrda Artur birinchi marta aktyorlik mahoratiga ishonch hosil qildi. Hollywooddagi filmlar va Nyu-Yorkdagi spektakllar oʻrtasidagi farq haqida Artur shunday dedi:

Hollywood oʻzingiz boʻlish uchun joy emas deb oʻylayman. Hollywoodga kelishdan oldin odam oʻzini topishi kerak. Sahnada men oʻzimni boshqa dunyoda his qildim. Shaxs hisobladi. Rejissyor menga dalda berdi va men oʻzim boʻlishni oʻrgandim. . . . Men tomoshabinlar bilan yuzlashishni va ularni unutishni oʻrgandim. Oyoq chiroqlarini koʻrish va ularni koʻrmaslik; Yuzlab odamlarning munosabatini oʻlchash uchun va shunga qaramay oʻzimni rolga shunchalik tashlab qoʻydimki, men ularning reaksiyasini eʼtiborsiz qoldirdim.[29]

1933-yilning oktyabridan dekabrigacha davom etgan “Parda koʻtariladi ” Arturning birinchi Brodvey spektakli boʻlib, u diqqat markazida boʻlgan. Takomillashtirilgan rezyume bilan u 1933-yil oxirida Hollywoodga qaytib keldi va undan Columbia Pictures rahbari bilan uchrashish soʻramaguncha bir nechta shartnoma takliflarini rad etdi. Artur " Whirlpool " (1934) filmida rol oʻynashga rozi boʻldi va ishlab chiqarish jarayonida unga ota-onasi va uning uchun moliyaviy barqarorlikni vaʼda qilgan uzoq muddatli shartnoma taklif qilindi. Artur sahnadagi faoliyatidan voz kechishga ikkilangan boʻlsa-da, 1934-yil 14-fevralda besh yillik shartnoma imzoladi

1935-yilda, 34 yoshida Artur Edvard G. Robinson bilan bir qatorda Ford rejissyorlik qilgan “Butun shaharchaning gaplashishi” gangster farsisida rol oʻynadi va uning mashhurligi oshib bordi. Bu Artur birinchi marta oltin yurakli qattiq qaynatilgan mehnatkash qizni tasvirladi, u butun faoliyati davomida u bilan bogʻlangan rol turi. U aktyorlik tajribasini va Robinson bilan ishlashni yaxshi koʻrardi, u oʻz tarjimai holida Artur bilan „ishlash va bilish juda yoqimli“ ekanligini taʼkidlagan. Film namoyish etilgunga qadar uning faoliyati davomida tabiiy qoramagʻiz boʻlgan sochlari oqartirilgan sargʻish edi va asosan shunday boʻlib qoldi. U deyarli faqat chap tomondan suratga olish va suratga olish uchun manevr qilish bilan mashhur edi; Artur uning chap tomoni uning eng yaxshi tomoni ekanligini his qildi va uni oldinda ushlab turish uchun koʻp harakat qildi. Rejissor Frank Kapra prodyuser Garri Konning Jan Arturning nomutanosib profili haqidagi taʼrifini esladi: „uning yarmi farishta, qolgan yarmi esa ot“.

Uning keyingi bir necha filmlari „ Party Wire“ (1935), 1-sonli jamoat qahramoni (1935) va Agar siz faqat pishira olsangiz (1935) "Butun shaharchaning suhbati" filmining muvaffaqiyatiga mos kelmadi, biroq ularning barchasi aktrisaga ijobiy sharhlar keltirdi. Tanqidchi Andre Sennvald The New York Times gazetasi uchun oʻz sharhida Arturning 1-sonli jamoat qahramoni filmidagi ijrosini yuqori baholab, u „ Jozef Kalleiya oʻz boʻlimida boʻlgani kabi odatdagi it-qizdan oʻzgarishni tetiklantiruvchi“ deb yozgan. Yana bir tanqidchi uning „ Agar siz faqat pishira olsangiz“ filmidagi ijrosi haqida „[u] maftunkor komediyadan goʻzal romantikaga osonlikcha oʻtib ketgani bilan ajoyib“, deb yozgan. Shuhrat qozonishi bilan Artur Garri Kondan ssenariy va rejissyor roziligi va boshqa studiyalar uchun filmlar suratga olish huquqi kabi bir qancha shartnoma imtiyozlarini olishga muvaffaq boʻldi.

Arturning kariyerasidagi burilish nuqtasi uni Frenk Kapra tomonidan “ Janob ishlar shaharga boradi” (1936) filmida bosh rolga saylanishi bilan yuz berdi. Kapra uni 1934-yilda [ “ Whirlpool ” filmidan kundalik shoshqaloqlikda payqagan va Konni Kolumbiya Studios uni keyingi filmi uchun mamlakatdagi dovyurak millionerga oshiq boʻlgan qattiq gazetachi ayol sifatida imzolashga koʻndirgan. Garchi bir qancha hamkasblar keyinchalik Arturni prodyuserlik paytida haddan tashqari sahna qoʻrquvi bezovta qilganini eslashsa-da, janob Dids tanqidchilar tomonidan eʼtirof etilgan va uni xalqaro yulduzlikka undagan. Birgina 1936-yilda u 119 000 dollar ishlab topdi, bu AQSh prezidenti va beysbol yulduzi Lou Gehrigdan koʻp .

Shuhrat bilan ommaviy axborot vositalari ham eʼtiborni tortdi, bu Arturga juda yoqmadi. U Hollywooddagi rasmiy kechalar kabi hech qanday ijtimoiy yigʻilishlarda qatnashmadi va suhbatdosh bilan ishlashga majbur boʻlganda qiyin harakat qildi. U amerikalik Greta Garbo nomini oldi - u oʻzining yolgʻiz hayoti bilan ham tanilgan - va Movie Classic jurnali 1937-yilda u haqida shunday yozgan edi: „Garbo intervyularda baland ovozda gapirar, matbuotni qabul qiladi va hatto vaqti-vaqti bilan oʻz soʻzini aytish imkoniyatini kutib olardi. Ommaviy nashrlarda ekran yulduzlari orasida tushunib boʻlmaydigan kaft endi Jan Arturga oʻtadi.“.

Arturning keyingi filmi "Sobiq xonim" edi. Bredford (1936), RKO Pictures ga ijaraga olingan boʻlib, unda u Uilyam Pauellning talabiga koʻra unga qarshi rol oʻynagan va undan keyin uzoq taʼtilga chiqishga umid qilgan. Biroq, Kon uni yana ikkita spektaklga shoshildi : „Manxettendagi sarguzasht“ (1936) va Kotibdan koʻproq (1936). Ikkala film ham eʼtiborni tortmadi.

Keyin yana toʻxtamasdan, u Kuper bilan yana birlashdi va Sesil B. DeMilning The Plainsman (1936) filmida Calamiti Jeyn rolini oʻynadi, bu safar Paramount Pictures uchun. Mey Uestdan keyin De Millning ikkinchi tanlovi boʻlgan Artur Calamity Jeynni hozirgacha eng sevimli roli deb taʼrifladi.

1937-yilda u Mitchell Leisenning „ Oson yashash“ (1937) komediyasida Rey Millen bilan birga ishlaydigan qiz, uning tipik roli sifatida paydo boʻldi. U buni Jeyms Styuart bilan birlashtirgan Kapraning „ You canʼt take it with you“ (1938) nomli boshqa komediyasi bilan davom ettirdi. Film eng yaxshi film uchun Akademiya mukofotini qoʻlga kiritdi va Artur eng koʻp toʻlovlarni oldi.

Uning kassadagi eʼtirozi shu qadar kuchli ediki, u „ Shamol bilan oʻtgan“ (1939) filmidagi Skarlett OʻXara roli uchun toʻrtta finalchidan biri edi. Film prodyuseri Devid O. Selznik 1920-yillarning oxirida Artur bilan Paramount bilan birga boʻlganida qisqa vaqt ishqiy munosabatda boʻlgan. Artur rejissyor Frenk Kapra va Styuart bilan „ Janob Smit Vashingtonga boradi“ (1939) filmida qayta uchrashdi, Artur yana ishchi ayol rolini oʻynadi, bu safar u sodda janob Smitga Vashingtonning yoʻllarini oʻrgatadi. Arturga Kapra va Styuart bilan Bu ajoyib hayot (1946) filmida Styuartning rafiqasi Meri rolini oʻynagan (oxir-oqibat Donna Ridga ketgan) bilan uchinchi marta uchrashish taklif qilindi, ammo u Stiven kollejiga oʻqishni rad etdi.

Artur Govard Xoksning " Faqat farishtalarning qanotlari bor „ (shuningdek, 1939) kabi filmlarda rol oʻynashni davom ettirdi, „ Cary Grant „, “The Talk of the Town“ (1942), rejissyor Jorj Stivens (Keri Grant va Ronald Colman bilan birga ishlagan). yagona marta, Arturning ikkita yetakchi odami sifatida) va yana Stivens uchun “The More the Merrier" filmida hukumat xodimi sifatida (1943), Artur „ Best Actress“ uchun Akademiya mukofotiga nomzod boʻlgan (Bernadette qoʻshigʻi uchun Jennifer Jonsga yutqazgan.). Studiya boshligʻi Harry Cohn bilan tortishuvi natijasida uning The Talk of the Town (1942) filmi uchun toʻlovi bor-yoʻgʻi 50 000 dollarni tashkil etgan boʻlsa, uning erkak hamkasblari Grant va Kolmanning har biri 100 000 dollardan koʻproq olgan.

Artur 1940-yillarning oʻrtalariga qadar studiyani tark etgunga qadar Kolumbiyaning eng yaxshi yulduzi boʻlib qoldi va Rita Xeyvort studiyaning eng katta nomini egalladi. Stivens uni „Ekran koʻrgan eng buyuk komediyachilardan biri“ deb atagan boʻlsa, Capra uni „mening sevimli aktrisam“ deb atagan.

Keyinchalik kariyeras va pensiya



Artur 1944-yilda Columbia Pictures bilan shartnomasi tugagach, nafaqaga chiqdi. Xabarlarga koʻra, u studiya koʻchalari boʻylab yugurib, “Men ozodman, men ozodman!” deb baqirgan. Keyingi bir necha yil davomida u deyarli barcha kino takliflarini rad etdi, ikkita istisno - Billy Wilder " A Foreign Affair " (1948) filmida u kongressmen va Marlen Ditrixning raqibi va klassik Gʻarb filmida uy xoʻjayini xotini rolini oʻynadi. Shane (1953), bu uning faoliyatidagi eng katta kassa hiti boʻldi. Ikkinchisi uning yakuniy filmi va u suratga tushgan yagona rangli film edi.

Arturning nafaqaga chiqqandan keyin teatrdagi ishi vaqti-vaqti bilan boʻlib, jamoat joyida ishlashdan bezovtaligi va noqulayligi tufayli biroz qisqartirildi. Capraning taʼkidlashicha, u kiyinish xonasida sahnalar oraligʻida qusgan, ammo har safar begʻubor suratga olish uchun paydo boʻlgan. Jon Ollerning tarjimai holiga koʻra, „ Jan Artur: Hech kim bilmaydigan aktrisa“ (1997), Artur psixosomatik kasalliklarning hujumlari bilan ajralib turadigan sahna qoʻrquvini rivojlantirdi. Buning yorqin misoli 1945-yilda Garson Kaninning " Kecha tugʻilgan " spektaklining bosh rolini ijro etganida edi. Uning asablari va ishonchsizligi undan ustun keldi va u Brodveyga yetib bormasdan turib, spektaklni tark etdi va oʻsha paytda nomaʼlum Judy Holliday rol oʻynash uchun eshikni ochdi. 

U 1950-yilda Brodveyda katta gʻalaba qozondi, u deyarli 50 yoshida Leonard Bernstein Peter Panning moslashuvida bosh qahramonni oʻynadi. U 1954-yilda George Bernard Shaw ning “ Saint Joan ” asarini sahnalashtirgan sahna asarida oʻzining “Joan dʼArk” nomli nomi rolini ijro etgan, biroq asabiy tushkunlik va rejimidaHarold Clurman bilan jangdan soʻng spektaklni tark etgan. 

Sheyn va Brodveydagi „ Janna d'Ark „ ni oʻynaganidan soʻng, Artur 11 yil davomida nafaqaga chiqdi. 1965-yilda u Gunsmoke epizodida shou-biznesga qaytdi. 1966-yilda oʻta inkor Artur oʻzining “Jan Artur shousi“ telekoʻrsatuvida advokat Patrisiya Marshall rolini oʻynadi, u mavsum oʻrtasida CBS tomonidan atigi 12 epizoddan soʻng bekor qilindi. Ron Xarper uning oʻgʻli, advokat Pol Marshall rolini oʻynadi. 

1967-yilda Arturni Brodveyga "Stefani Bleykning jinniliklari „ spektaklida bir guruh hippilar bilan qoʻshilib qolgan oʻrta gʻarbiy shogird sifatida koʻrishga taklif qilishdi. Uilyam Goldman oʻzining “Mavsum " kitobida halokatli ishlab chiqarishni qayta tikladi, natijada Artur davom etishdan bosh tortganida oldindan koʻrish paytida yopildi. 

Artur keyinchalik Vassar kollejida, keyin Shimoliy Karolina sanʼat maktabida dramadan dars berishga qaror qildi.

1973-yilda Shimoliy Karolinada yashayotganida, Artur qoʻshnisining mulkiga bostirib kirgani uchun hibsga olinib, qamoqqa olinib, oʻzini yomon munosabatda boʻlganini his qilgan itga tasalli berish uchun birinchi sahifadagi yangiliklarni eʼlon qildi. Butun umri davomida hayvonlarni sevuvchi Artur ularga odamlardan koʻra koʻproq ishonganini aytdi. U aybdor deb topildi, 75 dollar jarimaga tortildi va uch yillik sinov muddatiga hukm qilindi.

1975 yil oktyabr oyida Klivlendda birinchi dushanba kuni oʻn bitta spektakldan soʻng, Artur butunlay nafaqaga chiqdi va Karmeldagi (Kaliforniya) okean boʻyidagi uyiga chekindi va Kapra haqidagi kitob muallifi tomonidan uning qarshiligi barham topmaguncha, intervyularni qatʼiyan rad etdi. Bir paytlar Artur intervyu berishdan koʻra tomogʻini kesishni afzal koʻrishini aytgan edi.

Artur demokrat edi va 1952-yilgi prezidentlik saylovlarida Adlay Stivenson va 1960-yilda Jon Kennedining kampaniyalarini qoʻllab-quvvatlagan

Shaxsiy hayoti


Arturning 1928-yilda fotograf Julian Anker bilan birinchi nikohi bir kundan keyin bekor qilindi. U 1932-yilda prodyuser kichik Frenk Rossga turmushga chiqdi. Ular 1949-yilda ajrashishdi Uning ikkala ittifoqdan ham farzandlari yoʻq edi.

Artur 1991-yil 19-iyunda 90 yoshida yurak yetishmovchiligidan vafot etdi Dafn marosimi oʻtkazilmagan. U kuydirildi va uning qoldiqlari Kaliforniya shtatidagi Point Lobos qirgʻoqlariga tarqaldi.

Meros


Oʻlimidan soʻng film sharhlovchisi Charlz Champlin Los Angeles Times gazetasida quyidagilarni yozgan:

To at least one teenager in a small town (though I'm sure we were a multitude), Jean Arthur suggested strongly that the ideal woman could be – ought to be – judged by her spirit as well as her beauty … The notion of the woman as a friend and confidante, as well as someone you courted and were nuts about, someone whose true beauty was internal rather than external, became a full-blown possibility as we watched Jean Arthur.[59]

Jean Artur kino sanoatiga qoʻshgan hissasi uchun Hollywood shon- shuhrat xiyobonida 6333 Hollywood bulvarida yulduzga ega. Jan Artur Atrium uning Kaliforniyaning Monterey shahridagi Monterey xalqaro tadqiqotlar institutiga sovgʻasi boʻldi. 

2014-yilda Artur Milliy Kovboy va Gʻarbiy meros muzeyidagi Buyuk Gʻarb ijrochilari zaliga kiritildi.

Filmografiyasi



Radio chiqishlari



Yana qarang



Manbalar


Eslatmalar



Bibliografiya


 

uz.wikipedia.org


Uzpedia.uz