Dekonstruktivizm
Dekonstruktivizm — bu 1980-yillarda paydo boʻlgan postmodern arxitektura harakati. Bu qurilgan binoning parchalanishi haqida taassurot qoldiradi, odatda aniq uygʻunlik, uzluksizlik yoki simmetriya yoʻqligi bilan tavsiflanadi. Uning nomi konstruktivizm portmantosi va fransuz faylasufi Jak Derrida tomonidan ishlab chiqilgan "Dekonstruksiya" semiotik tahlil shaklidir. Ishlari koʻpincha dekonstruktivist deb taʼriflangan meʼmorlar orasida Zaha Hadid, Frank Gehri, Daniel Libeskind, Bernard Tschumilar bor.
Bu atama ingliz tilidagi sifatlar taklif qilganidek, uslubning dekonstruksiya qilingan vizual tasvirlarini anglatmaydi, balki fransuz tili orqali klassik arxitekturaning „qoidalarini buzgan“ konstruktivistik harakatidagi asoslaridan kelib chiqadi.
Tarixi, kontekst va taʼsirlar
Dekonstruktivizm 1982-yilgi Parc de la Villette meʼmoriy dizayn tanlovi, xususan Jak Derrida va Piter Eyzenmanning tanlovi va Bernard Tschumining gʻolib chiqishi, shuningdek, Zamonaviy sanʼat muzeyining 1988-yildagi dekonstruktiv arxitekturasi bilan omma eʼtiboriga tushdi. Nyu-Yorkda Filipp Jonson va Mark Uigli tomonidan tashkil etilgan koʻrgazma. Tschumi, bu meʼmorlarning ishini „harakat“ yoki yangi „uslub“ deb atash kontekstdan tashqarida ekanligini va ularning gʻoyalarini tushunmaslikni aytdi va dekonstruktivizmni shunchaki Postmodern amaliyotiga qarshi harakat deb hisobladi.
Boshqa nufuzli koʻrgazmalar qatoriga 1989-yilda Piter Eyzenman tomonidan ishlab chiqilgan Kolumbdagi Veksner sanʼat markazining ochilishi kiradi. Nyu-York koʻrgazmasida Frank Gehri, Daniel Libeskind, Rem Koolxaas, Piter Eyzenman, Zaha Xadid va Bernard Tschumi asarlari namoyish etildi. Dekonstruktivizm bilan bogʻliq boʻlgan baʼzi arxitektorlar oʻzlarining koʻrgazmalarida bu uslubdan biroz foydalangan. Shunga qaramay, bu uslub qotib qolgan va zamonaviy arxitekturadagi umumiy tendentsiyani qamrab olgan.
Modernizm va postmodernizm
Zamonaviy arxitekturada dekonstruktivizm atamasi Modernizm va Postmodernizmning tartibli ratsionalligiga qarshi harakatdir. Garchi postmodernist va yangi paydo boʻlgan dekonstruktivist arxitektorlar " Oppositions " jurnalida (1973 va 1984-yillarda) oʻz ishlarini nashr etishgan boʻlsalar ham, bu jurnalning mazmuni ikki harakat oʻrtasidagi hal qiluvchi tanaffusni koʻrsatadi. Dekonstruktivizm arxitektura tarixiga qarama-qarshi pozitsiyani egallab, arxitekturani „demontaj qilishni“ xohladi.
Muxolifatdan tashqari, dekonstruktivizm va postmodernizm uchun aniqlovchi matn Robert Venturining „Arxitekturadagi murakkablik va ziddiyat“ (1966) kitobi edi. U modernizmning sofligi, ravshanligi va soddaligiga qarshi bahs yuritadi. Uning kitobi nashr etilishi bilan modernizmning ikkita asosiy tarmogʻi boʻlgan funksionalizm va ratsionalizm paradigma sifatida agʻdarildi. Postmodernist Venturi qarashlari shundan iborat ediki, bezak va tarixiy ishora arxitekturaga modernizmdan voz kechgan boylikni qoʻshdi. Dizaynning ratsionalizmi rad etildi, ammo binoning funksionalligi hali ham bir oz saqlanib qoldi. Bu Venturining navbatdagi yirik asari tezislariga yaqin boʻlib, belgilar va bezaklarni pragmatik arxitekturada qoʻllash va semiologiyaning falsafiy murakkabliklarini singdirish mumkin.
Dekonstruktiv falsafa
Baʼzi dekonstruktivist meʼmorlarga fransuz faylasufi Jak Derrida taʼsir koʻrsatdi. Eyzenman Derridaning doʻsti edi, ammo shunga qaramay, uning meʼmoriy dizaynga boʻlgan yondashuvi dekonstruktivist boʻlishidan ancha oldin ishlab chiqilgan. Uning uchun dekonstruktivizm uning radikal rasmiyatchilikka qiziqishining kengayishi deb hisoblanishi kerak. Dekonstruktivizmning baʼzi amaliyotchilariga, shuningdek, rus konstruktivizmining rasmiy eksperimentlari va geometrik nomutanosibliklari taʼsir koʻrsatdi.
Dekonstruktivist falsafadan arxitektura nazariyasiga asosiy qarash faylasuf Jak Derridaning Piter Eyzenmanga taʼsiri orqali edi. Eyzenman " Dekonstruksiya " adabiy harakatidan baʼzi falsafiy asoslarni oldi va Derrida bilan bevosita loyihalarda hamkorlik qildi. Taxminlarga koʻra, arxitektura bu maʼnoni yetkazish va lingvistik falsafa usullari bilan davolanishga qodir boʻlgan tildir. Mavjudlik va yoʻqlik yoki qattiq va boʻsh dialektika Eyzenmanning qurilgan va qurilmagan koʻpgina loyihalarida uchraydi. Derrida ham, Eyzenman ham lokus yoki mavjudlik joyi arxitektura ekanligiga ishonishadi va mavjudlik va yoʻqlikning bir xil dialektikasi qurilish va dekonstruktivizmda uchraydi.
Derridaning fikriga koʻra, matnlarni oʻqish klassik hikoya tuzilmalari bilan ishlashda eng yaxshisidir. Har qanday meʼmoriy dekonstruktivizm maʼlum bir arxetipik konstruktsiyaning mavjudligini, moslashuvchan tarzda oʻynash uchun qatʼiy belgilangan anʼanaviy kutishni talab qiladi. Frank Gerining Santa-Monikadagi shaxsiy qarorgohining dizayni (1978-yildan) prototip dekonstruktivist bino sifatida tilga olingan. Uning boshlangʻich nuqtasi odatiy ijtimoiy maʼnolar toʻplamiga ega boʻlgan prototip shahar atrofi uyi edi.
Derridaning mavjudlik metafizikasi va dekonstruktivizm kontseptsiyalariga qoʻshimcha ravishda, uning yozuv va arxe-yozuv falsafasida mujassamlangan iz va yoʻq qilish tushunchalari dekonstruktivistik yodgorliklarda oʻz yoʻlini topdi. Daniel Libeskind oʻzining koʻplab dastlabki loyihalarini yozish boʻyicha nutq shakli sifatida tasavvur qilgan va koʻpincha aniq sheʼriyat shakli bilan ishlaydi. U kitoblardan meʼmoriy haykallar yasagan va koʻpincha matnlardagi maketlarni qoplagan va oʻz meʼmorchiligini yozma ravishda ochiq koʻrsatgan.
Zamonaviy sanʼat
Zamonaviy sanʼatning ikki turi — minimalizm va kubizm dekonstruktivizmga taʼsir koʻrsatdi. Analitik kubizm dekonstruktivizmga ishonchli taʼsir koʻrsatdi, chunki shakllar va mazmun bir vaqtning oʻzida turli nuqtai nazardan ajratiladi va koʻrib chiqiladi. Ajratilgan makonning sinxronligi Frank Gehri va Bernard Tschumining koʻplab asarlarida yaqqol namoyon boʻladi. Sintetik kubizm, topilgan ob’yekt sanʼatini qoʻllash bilan, dekonstruktivizmga analitik kubizm kabi katta taʼsir koʻrsatmaydi.
Deformatsiya va dislokatsiyaga moyilligi bilan ekspressionizm va ekspressionistik arxitekturaning dekonstruktivizm bilan bogʻliq jihati ham mavjud. Baʼzida dekonstruktivizm ekspressionizm, neo-ekspressionizm va mavhum ekspressionizmning turlarini aks ettiradi. Vasiliy Kandinskiyning ishi ham dekonstruktivist arxitektura bilan oʻxshashliklarga ega. Uning mavhum ekspressionizmga va majoziy ishlardan uzoqlashishi geometriya uchun bezakni dekonstruktivist rad etish bilan bir xil ruhda.
Kompyuter yordamida dizayn
Kompyuter yordamida dizayn hozirda zamonaviy arxitekturaning aksariyat jabhalarida muhim vosita hisoblanadi, ammo dekonstruktivizmning oʻziga xos xususiyati kompyuterlardan foydalanishni ayniqsa dolzarb qiladi. Uch oʻlchovli modellashtirish va animatsiya (virtual va jismoniy) juda murakkab boʻshliqlarni tasavvur qilishda yordam beradi, shu bilan birga kompyuter modellarini ishlab chiqarish moslamalari (CAM — Computer-aided Manufacturing) bilan bogʻlash qobiliyati juda xilma-xil modulli elementlarni ommaviy ishlab chiqarishga erishishga imkon beradi. Bundan tashqari, Gehri oʻzining dizayn jarayonining bir qismi sifatida koʻplab jismoniy modellar va kompyuter modellarini ishlab chiqarishi bilan mashhur.
Galereya
Tanqidiy javoblar
Kennet Fremptonning „ Zamonaviy arxitektura: tanqidiy tarix“ (birinchi nashr 1980) nashr etilganidan beri arxitektura nazariyasida tanqidning roli haqida keskin tushuncha mavjud edi. Derridani falsafiy taʼsir sifatida koʻrsatsada, dekonstruktivizm postmodernizmning boshqa asosiy tarmogʻi boʻlgan tanqidiy regionalizm kabi tanqidiy nazariyada ham asosga ega deb qaralishi mumkin. Tanqidiy nazariyaning ikki jihati, dolzarblik va tahlil dekonstruktivizmda uchraydi. Dekonstruktivizmdagi boshqa asarlarni yoki pretsedentlarni qayta koʻrib chiqish va tanqid qilish tendentsiyasi, shuningdek, estetik masalalarni birinchi oʻringa qoʻyish tendentsiyasi mavjud. Bunga misol qilib Wexner markazini keltirish mumkin.
Dekonstruktivizmdagi tanqidiylik va tanqidiy regionalizmdagi tanqidiylik oʻrtasidagi farq shundaki, tanqidiy regionalizm murakkablikning umumiy darajasini pasaytiradi va modernistik arxitekturani mahalliy farqlar bilan yarashtirishga harakat qilganda aniqroq tahlil qiladi. Aslida, bu modernistik „xalq tili“ga olib keladi. Tanqidiy mintaqaviylik oʻz-oʻzini tanqid qilishning etishmasligi va joy utopikligini koʻrsatadi. Shu bilan birga, dekonstruktivizm oʻz-oʻzini tanqid qilish darajasini va joy distopiyasini, shuningdek, tashqi tanqidni saqlab qoladi va murakkablik darajasini saqlab qolishga intiladi.
Dekonstruktivizm tanqidchilari uni ijtimoiy ahamiyatga ega boʻlmagan sof rasmiy mashgʻulot sifatida koʻrishadi. Kennet Frempton uni „elitar va ajralgan“ deb hisoblaydi. Nikos Salingaros dekonstruktivizmni „virusli ifoda“ deb ataydi, bu esa yoʻq qilingan shakllarni qurish uchun dizayn tafakkurini bosib oladi; Derrida va Filipp Jonsonning taʼriflariga juda oʻxshash boʻlsada, bu butun harakatni qattiq qoralash demakdir. Boshqa tanqidlar dekonstruktivistik falsafaga oʻxshaydi — dekonstruktivizm harakati empirik jarayon emasligi sababli, u meʼmor xohlagan narsaga olib kelishi mumkin va shuning uchun u izchillik etishmasligidan aziyat chekadi. Bugungi kunda harakat boshlanishining falsafiy asoslari yoʻqolganligi va faqat dekonstruktivizm estetikasi qolgan degan tuygʻu bor. Boshqa tanqidlar arxitektura lingvistik falsafaning predmeti boʻlishi mumkin boʻlgan tildir, yoki agar u oʻtmishda til boʻlgan boʻlsa, tanqidchilar endi u yoʻq deb daʼvo qiladilar.
Yana qarang
Manbalar
Qoʻshimcha adabiyotlar va manbalar
Havolalar
uz.wikipedia.org